Візуальне сприйняття
Огляньте те
місце, де ви зараз перебуваєте. Покрутіть гарненько головою. Тепер закрийте
одне око і зробіть теж саме. Дивна виходить картинка, чи не так? Речі раптом
стали якимись плоскими, і вам стало важче розуміти, на якій відстані один від
одного вони знаходяться. Саме так все це бачить камера ...
Проблема в
тому, що камера одноока, а ви ні. Ви бачите речі тривимірними, а вона ні. Якщо
ви це зрозумієте, якість ваших знімків значно покращиться, що б ви не знімали.
Отже, вирішивши зробити знімок, спробуйте попередньо подивитися на нього одним
оком. Якщо обсяг не пішов, значить ви бачите щось вартісне. Це найпростіший
спосіб з'ясувати, чи буде на вашому знімку присутнім глибина простору.
Око людини
постійно крутиться, більш того, він постійно фокусується то на одному, то на
іншому предметі. Для нього це так само природно, як для нас дихати. Для мозку
не менш природно склеювати розрізнені картинки отримані таким чином в одну і
тримати її в оперативній пам'яті, повідомляючи користувачеві мозку буквально
наступне: "от дорогий - це те, що ти зараз бачиш". У підсумку, при
зйомці пейзажів ми часто Подумки включаємо в кадр те, чого видно не буде:
гілочку сосни, собаку біжить уздовж дороги, край блакитного неба, без якого
рушиться вся композиція, запах моря, смак суниці. Нам хочеться зняти швидше, ми
підносимо фотоапарат до очей, у загальних рисах оцінюємо відповідність того, що
бачили самі, і того, що бачить об'єктив ... і натискаємо на спуск. Потім
доводиться супроводжувати показ знімків коментарями типу: "Там, на горі за
спиною водоспад так гуркотів, що я мало не оглух". То може і треба було
водоспад знімати? .. З усім його гуркотом. Позбутися від ведмежих послуг мозку
важко. Спробуйте дивитися на речі тупіше, уявіть себе термінатором, у якого очі
вже не ворушився (батарейки сіли). Краще навіть уявити себе однооким
термінатором (другий вибили). Тепер ви повинні переводити погляд тільки
повертаючи голову, а перефокусування з ближнього об'єкту на дальній у вас
повинна вимагати зусиль волі й часу. Не соромтеся іноді повторювати цю вправу,
багатьом жінкам такі хлопці навіть більше подобаються.
Висока
адаптивність зору до зміни яскравості освітлення - теж проблема для фотографа.
Ми дивимося на ялинку - все нормально, дивимося в тінь під ялинку - теж начебто
порядок. На знімку отримуємо жорсткий провал в тінях під ялинкою. Картинка
змінюється до невпізнання, і іноді не в кращу сторону. Знімаючи, наприклад,
людину можна не помітити легку діагональ тіні на його обличчі від якої-небудь
гілки. Гаразд, якщо ми й хотіли його перекреслити ... А якщо ні? Людина не
ялинка, може і висловитися недобре. У цілому, щодо тіней-світел потрібно
пам'ятати одну просту річ - тіні на знімку завжди виходять набагато більш
щільними, ніж у житті. Іноді це навіть добре. Начебто ефемерні тіні-недотені на
снігу перетворюються на ефектні темно-сині діагоналі, що додають динамізм
кадру. Головне їх помітити і ставити експозицію по светам.
Композиція
Композиція -
найважливіше. Адже це власне те, що ви фотографуєте. Експозиційні помилки може
виправити оператор мінілаби і його чудо машина, помилки по композиції не
виправить ніхто. Перезняти краєвид теоретично можна, але ... Завтра вдарять
заморозки і золоте листя скрутиться і западе, сонце не з'явиться весь наступний
місяць, проліски вирвуть з землі ті, хто любить їх рвати і дивитися, як вони
помирають вдома у гарній вазі, звалище занесе снігом і ворони на неї більше не
прилетять. Є тільки один випадок, коли можна щось виправити. При кадруванні ви
взяли дуже багато. Тоді ви можете замовити відбиток більшого формату, купити
собі в канцтоварах дешевий китайський ніж для різання паперу, лінійку і різати.
На відміну від ножиць або леза, зріз виходить ідеальним. Є геніальні знімки,
але як часто на них не вистачає буквально по півсантиметра неба, три-чотири
міліметри простору над головою моделі і т.д. Крім цього, існує ще одна вагома
причина не скупитися при кадруванні: при друку в мінілабі неминуче буде "обрізане"
1-2 мм з кожного боку кадру. Точний мілліметраж залежить від формату відбитку,
причому, чим більше формат, тим більше вам недодадуть. І врахуйте, мова йде про
негатив. Множте випитати в оператора цифри по "обрізання" на
коофіціент збільшення при друці.
Фахівці кажуть,
що у людини з фотоапаратом в руках є одна дивна особливість: він прагне
"посадити" сюжетно важливий об'єкт на нижню частину кадру. Ніби як це
пов'язано з візуванням монокуляним. Дійсно, при зйомки людей, людям цим часто
чимало дістається - обрізані по самі вуха голови, виростають якраз з нижнього
краю кадру торси. Чоловіків знизу підрізають немилосердно. При зйомки пейзажів
монокулярное візування також має місце бути. І віковий дуб посаджений на
тоненьку смужку землі виглядає не краще голови діви, витарківающейся на тонкій
шиї звідкись знизу з шпалер в квіточку. Але! На суб'єктивну думку автора,
знімаючи пейзажі фотограф частіше допускає іншу помилку. Він недодає глядачеві
неба, тобто підрізає не знизу, а зверху. Можливо, це відбувається тому, що небо
вкрай яскравий об'єкт, і воно не вимикається з сприйняття, коли потрібно.
Створюється відчуття, що фотограф дивиться у видошукач, але не помічає, що неба
вже не видно, що воно продовжує бути присутнім тільки в його свідомості, а не в
кадрі. Можливо, це здасться спірним, але краще звернути на це увагу. Занадто
часто хороший краєвид від поганого відділяють лише п'ять міліметрів неба не
відбитку.
Бажання
помістити найважливіший eоб'ект зйомки в центр кадру однозначно проізростало з
одноокого візування. Гляньте на що-небудь цікаве у візуальному плані, закрийте
одне око. Відчуваєте, як голова сама повертається для того, щоб розмістити це
цікаве по центру вашого "кадру"? Але ж тільки що вам це не було
потрібно. Так людина розуміє гармонію, дивлячись у видошукач. Пам'ятайте, що
ваш глядач, та й ви самі, розглядатиме відбиток двома очима.
Найпростіший
спосіб "зробити два ока з одного" - нишпорити цим нещасним одним по
кутах того, що ви спостерігаєте в видошукачі. Це зробить ваше сприйняття
максимально бінокулярним і композиційним.
Експозиція
Може бути сірий
об'єкт - це об'єкт, що відображає 18% падаючого на нього світла. Вбудований в
камеру експонометр відкалібрований так, що він видає правильне поєднання
витримки і діафрагми саме для середньо сірого тону. Нормальний загар, зелена
трава в суху погоду, червона цегла мають середньо сірий тон. Правильно
откалібрований експонометр буде говорити правду по експозиції середньо сірого
об'єкту зйомки. А що робити, якщо об'єкт не середньо сірий? Найнадійніший
спосіб виставити правильну еспозіцію - помістити щось середнє сіре в той світ,
який падає на об'єкт зйомки. Краще всього якщо це буде середньо сіра карта, але
можна скористатися тильною стороною своєї долоні, за умови, що вона не дуже
біла, але і не дуже засмагла. Вважайте показання по ній і вперед. Головне
розташувати її під тим кутом, під яким на об'єкт зйомки падає світло і не
затуляти це світло фотоапаратом, блендою або своїм телом.
При зйомці
пейзажів часто буває так, що фотограф знаходиться далеко від об'єкту зйомки і
його оточує густа тінь, у той час як знімається (знімається) заливає світлом.
Може бути і зворотна ситуація: ви на сонце, він у тіні. Сходіть до об'єкта
зйомки, якщо є час і можливість, або знайдіть поруч з собою шматок того ж
освітлення, в якому знаходиться об'єкт.
Взимку в наших
широтах сонце завжди стоїть низько і дає дуже довгі тіні, особливо в січні.
Підійти до об'єкта зйомки часто неможливо, хоча б тому, що якщо сніг не
чіпатимуть ногою людини, ви залишите дуже значимі у візуальному сенсі сліди. Це
може не входити у ваші плани по композиції. У такому разі зробіть замір по
снігу поряд з eоб'ектом зйомки. Показання будуть неправильними, тому що сніг
явно відображає більше 18% світла. Точкове подумає так: "О, якщо цей
середньо сірий об'єкт відображає стільки світла, потрібно закривати дірку і не
розшаркуватися затвором!" Але об'єкт не середньо сірий, і потрібно
скоррекіровать свідчення експонометра. Практика показує, що до його показаннями
у випадку зі снігом потрібно додати 1,5-2 щаблі. Одна ступінь - це різниця між
двома сусідніми витягами. Тобто, якщо експонометр сказав 1 / 500 секунди,
корекція в плюс один ступінь (при тій же діафрагмі) буде становити 1 / 250
секунди. Полступені можна знайти тільки на кільці діафрагм - це один клік діафрагми,
Різниця між діафрагмами 5, 6 і 8 або, наприклад, між 8 і 11 становить вже цілу
ступінь.
Вивчіть основи
експонометрії за системою Ансела Адамса (Ansel Adams). Їх можна знайти в
Інтернеті і пару вечорів, які ви витратите на те, щоб їх усвідомити, дадуть
вам, можливо, більше, ніж все, що ви коли-небудь читали по фотографії.
Після покупки
камери акуратно заклейте ізоляційною стрічкою чорного або сріблястого кольору
логотип бідної японської / німецької / іншої фірми, яка тільки що здерла з вас
такі гроші. Не давайте виробникам фототехніки приводу єхидно глумитися над тим,
що ви абсолютно безкоштовно для них рекламуєте фірму кожен раз, коли знімаєте.
Логотипи виробників камер займають дуже велику частину фронтальної поверхні
виробу. Спробуйте знайти який-небудь інший (неїстівний) вид товару, з таким же
великим логотипом виробника щодо площі його поверхні. Цей логотип ще так
розташований, що постійно видно оточуючим, коли камерою користуються. Будьте
патріотом хоча би так, адже ви тільки що віддали тверду валюту (за рублі їхні
товари до нас не поїдуть) японському дядька. Або більше ніколи не кажіть, що
"Росію всю розікрали".
Психофізичні
особливості зйомки пейзажів
Зйомка пейзажів
вимагає великої витривалості, адже іноді вам доводиться проходити по тридцять з
гаком кілометрів на день. За принципом "дивовижне поруч" пейзажі
довго не познімали. Ваш пробіг може помітно збільшити вода, особливо якщо ви
палите. Візьміть з собою літр мінералки, навіть якщо спеки не очікується
найближчі кілька місяців, і пийте, коли захочете. Це також не дасть вам
назавтра відчути себе після зйомки такий руїною як звичайно.
Найнеприємніше,
що може застати вас в лісі - дощ. Під час дощу ліс промокає наскрізь, і мох, на
якому ви сидите під густою ялиною, через якийсь час після початку дощу стає
мокрим і холодним, навіть якщо ви жодного разу не сходили з місця. На випадок
дощу візьміть з собою шматок клейонки, на зразок тієї, що зазвичай вішають в
душі. Тільки вона повинна бути прозорою і досить товстою. Вона буде легше
хорошого парасольки, крім того парасольку потрібно постійно тримати в руках, і
він не захищає вас від дощу і сирого вітру прилетів збоку. Клейонка, накинута
на плечі і голову, дасть вам можливість продовжити зйомку двома руками, їй
простіше вкрити себе і апаратуру одночасно, її можна підкласти під точку номер
п'ять і не мокнути цим ніжним місцем. Можна навіть прилягти, якщо дощ
затягнувся. І взагалі, під час дощу в лісі капає з усіх боків, а не тільки
зверху.
Під час сильної
грози в лісі вітер валить на землю деякі дерева. Зазвичай це сухостій, тому
тримайтеся від нього подалі. Б'є сухостій сильно і неакуратно. У лісі стає
темно і страшно, але іноді блискавка досить ефектно висвітлює весь цей сумбур
...
Пізньої осені і
взимку можна не розрахувати з часом, так як сонце сідати дуже рано, і о шостій
годині вечора можна застати ніч. Вночі в лісі не видно НІЧОГО, навіть власних
черевиків. Коли будете вибиратися, щоб не падати і йти швидше, дозволите
ліхтарик. Тільки доведеться його з собою спочатку взяти.
Малятам
про звірят
Крім приголомшуючих навесні птахів, в лісі в
середній смузі пейзажиста іноді зустрічаються звірі. Як правило це їжачки,
зайці і бродячі собаки, рідко миші. Їжачки, зайці та миші просто чарівні, і
якщо пощастить вам вдасться їх зняти. Тільки не треба бігати за їжачком, я вас
благаю ... А то ж є любителі зловити їжака, приколоти йому на спину гриб і
півгодини ще, напевно, носитися з ним на руках щоб знайти відповідний антураж і
зняти. Не варто нервувати при зустрічі з вищезгаданими дикими звірами і
судорожно виймати з сумки камеру, щоб сфотографувати момент. Художня цінність
таких випадкових знімків навряд чи буде високою. У ті кілька секунд, що ви
бачите звіра, краще розслабитися і помилуватися на диво природи. Якщо тварина
налаштований дати себе зняти (до мишей це не відноситься) у вас буде на це час,
вкрай цікаві тварини іноді підбігають до людини самі, довго його роздивляються
і разнюхівают. До зустрічей з іншими тваринами і бродячими собаками потрібно
ставитися серйозніше. Собака в лісі - це НЕ нормально, її природним місцем
існування вже кілька тисяч років є печера / будинок / обори людини. Що вона
робить в лісі, далеко від житла людини, одному Богу відомо, можливо, собака
скажена. Чи не походіть до собаки самі. "Бім, ти чий?" - Запитуйте в
міському парку. До речі, можете зняти собачку, так, про всяк випадок, собачка
цілком може виявитися вовком при найближчому розгляді. Сплутати, насправді,
легко - вовк і менше, ніж ми звикли думати і непоказний. (В передачах про
тварин оператори намагаються знімати самих "казістих"). Лисиці також
часто бувають шалені і можуть нападати на людину. Тому не розслабляйтеся
побачивши близько від себе лисицю. Те, що дика тварина дало себе побачити НЕ
нормально. У випадку з зайцями сказ можна знехтувати. Теоретично, заєць може
бути шаленим, але, по-перше, він не хижак, а, по-друге, його повинен покусати
хворий хижак і упустити. Зазвичай, якщо зайця наздоганяють, його доля вирішена.
Кабани - особлива тема. Кабан не боїться людини, особливо його не уникає, він
тупий, агресивний і від нього не відмахати палицею. Деякі вважають, що
небезпечна тільки самка кабана з поросятами навесні. Це не правда, кабан не
подарунок в будь-який час року один або з товаришами. Але навесні, кабан, як і
деякі інші тварини, небезпечніше. Чули, як кричить навесні лось? Фахівці
кажуть, що гормони повністю відбиває його рогату вежу, і навесні його варто
цуратися.
Щоб не
напоротися на тварину неподобство, ведіть себе в лісі як звичайна людина. Не
потрібно намагатися ходити тихо і не шелестіти пакетом з бутербродом. Шелестить
на здоров'я. У розумінні тваринного стільки шуму, скільки його виробляє людина
навіть при звичайній ходьбі може собі дозволити тільки дуже сильне і хворе на
голову тварина. Ведмеді тихіше ходять. Ваше нормальне людське поводження гарант
вашої безпеки. Якщо ви навмисно переміщаєтеся тихо і не хрумтить гілками під
ногами, ви стаєте слабкіше, розумніше і, з точки зору звіра, можете до кого-то
підкрадатися. "Чи не до мене чи що?" - Подумає лось і піде
розбиратися. Якщо ви робите привал і курите сидячи на колоді або на землі, то
намертво випадаєте з ефіру - палить, майже беззвучний. Тварина чує дим і вас
особисто, але не чує. Для нього це може означати, що ви в засідці. Алгоритм
такий: почули нервове сопіння метрах в п'ятнадцяти за спиною, тупіт,
потявківаніе - взяли речі і спокійно пішли. Вас просто полякали, все нормально.
На крайній випадок візьміть з собою в ліс
звичайний газовий балончик. Він впорається з собакою, вовком, лисицею. Чи
допоможе з кабаном і іншими копитними, невідомо.
Тубільці
На узліссі і в самому лісі можна зустріти
сільських. Вони самі часто намагаються вступити в розмову. "Многа грибоу
назьбіралі, ци не?" або "Добрі дзень, а ци астана у лісі чорная,
га?" Варіантів багато, але щоб ви не почули, вас завжди запитують про одне
й те ж: що ви тут робите, як сюди потрапили і хто ви такий. Це нормально. Перше
бажання - прикинутися грибником, ягідників, шлангом або просто сторонньою
людиною. Але ж гриби і ягоди в кофр не збирають, на шланга ви не тягнете, і в
селі сторонніх немає, це вам не місто. Сказати "я фотограф" якось не
повертається язик, дивлячись на великі зашкарублі руки і обвітрені обличчя. Ви
думаєте вас засміють, скажуть, що здоровій мужику "нима чаго рабіть"
і починаєте пояснювати про ягоди ... Скажіть правду, скажіть, що ви приїхали
сюди з міста фотографувати. Багато зрадіють вам, як родича. Ще й розкажуть, що
знімати. Я бачив людей, для яких новина про те, що ви приїхали знімати їх річку
була святом. "О, хлапец та нас приехау з фатапаратам, будз природу
фатаграфірвать!" У мене у самого на душі траплявся маленьке свято. Я був
потрібен цим людям. Я приїхав з Мінська, щоб знімати ЇХ красу і їм було, що
показати і розповісти. "Вунь, ідзі па гета дарожке, праз ручей, праз
манькау луг та самого асипестага берага. Там жа ж сосни з небес гаворуть."
І як гаворуть! ...
|
